自強之路

歐陽中石（1928年－），山東肥城人，中國學者、書法家、書法教育家、中國書畫國際大學學術委員會主席。知名作家張大春為其姪子。

生平
1948 年中學畢業後，歐陽中石任教於小學。1950 年，考入輔仁大學哲學系，1951 年轉入北京大學哲學系，師從金岳霖，主修中國邏輯史。 1954 年自北京大學畢業後，先後在通縣師範學校、通縣二中、北京171中學任教，任教期間提出語文教育改革方案，並在中學進行試點，獲收入《北京市語文教學五十年》。1981 年，歐陽中石調入北京師範學院（現首都師範大學），講授學科教育、邏輯學。1985 年，創辦書法專業，並且最先開辦成人書法大專班，後來還創辦了書法本科、碩士教育。1993 年，國務院學位辦在首都師範大學設立美術學（書法藝術教育）博士授權點，1998年，中華人民共和國人事部批准首都師範大學招收書法方向博士後研究人員。1990 年，歐陽中石擔任書法專業碩士生導師，1993 年擔任博士生導師，由此建成了高等院校中首個從專科到博士後的完整的書法教育體系。2005 年 11 月，經歐陽中石倡議，首都師範大學創辦中國書法文化研究院，以及中國大學中首家「書法文化博物館」。

歐陽中石曾任國務院學位委員會藝術學學科評議組成員、中華人民共和國文化部藝術系列美術專業高級職稱評委會委員。現任首都師範大學中國書法文化研究院名譽院長。他是第八至十一屆全國政協委員。2003 年 8 月 21 日獲聘為中央文史研究館館員。2014 年 3 月 14 日，歐陽中石將中華藝文獎所得獎金人民幣 100 萬元全部捐贈給中國藝術研究院研究生院。此外他還兼任中國藝術研究院戲曲專業的博士研究生導師。

解小青博士，1971 年出生於山西太原，從小跟從父親學習書法，10 歲時榮獲中央電視台、中國少年報等單位主辦的「全國少年兒童大字比賽」一等獎。以後多次在全國少年兒童書法比賽中榮獲一等獎。1995 年獲山西大學先秦兩漢文學專業碩士學位。同年考入首都師範大學攻讀博士學位，師從歐陽中石先生。小青博士畢業後留校任教至今，為中國第一位書法女博士。現任首都師範大學中國書法文化研究院教授、博士生導師、中國書法家協會國際交流委員會委員、北京書法家協會理事、婦女工作委員會主任。2007 年參加中國美術館當代書法家提名展、2008 年專著趙孟頫研究獲北京市第十屆哲學社會科學優秀成果獎。出版專著五本，發表學術論文四十多篇。作品被人民大會堂、中國美術館等收藏。

小青的小楷，取法鐘王，中規入矩。露鋒入筆，筆致輕盈。她有極高的駕馭鋒毫的能力，看起來靈活有力，間雜行草筆意，風神瀟洒。她表示，人生與書法是緊密聯繫在一起的，「有人曾問過我書法對於我的性格有什麼影響？這是我從未想過的問題，到底是我的性格適合練書法，還是書法讓我有了這樣的性格？我一直未弄清楚。它們從開始便自然地融入到了我的生活中。」

~ 每日頭條

欣賞一下小青的運筆吧，亦王亦歐，耐人 '詢' 味！

愛奇藝與網易將書法課程編成一系列視頻，真是太棒了！

草書名家篇。

運筆法示範。

關於運筆的速度。

王友誼，1949年6月出生，中國書法院研究員，中國書協篆書委員會委員，第九屆書法篆刻展評審委員。著有《大篆基礎入門》、《聯語書法篆刻卷》、《篆書基礎教程》、書法家培訓中心教材《篆書》等。

我臨的帖都是為篆書服務

王友誼說：我的篆書形成現在這種風格，不是單純為寫篆書而篆書，而是用其他的書體、其他的東西來養這個篆書，我所臨的帖都為篆書來服務的。大量地臨帖，我看中的，我看上的，都要把它臨下來，包括八大山人我都臨。別人看了我的篆書好像有行草書那種筆意，但是大部分東西還是由春秋戰國時候的金文所得，它本身的章法，本身的筆意，和後來的草書、行草書有異曲同工之妙。

現在來欣賞一下王老師的大篆 西泠印社記，樸拙渾厚、極簡率真，誠運大篆之精髓也：請點這裡

我只能說，這字，真是美啊...

飽滿的精神、圓融的氣勢、渾厚的筆功，書能至此，灑脫無憾矣！

張松蓮，字逸君。國中美術教師退休。曾任墨緣書會、中華婦女書會會長、中華書道學會秘書長、理事長、國父紀念館諮詢委員。現任中華書道學會評議委員。
作品曾於中、美、加、法、日、韓、港、澳、西、奧、克羅埃西亞等地展出。

小篆之美。

蘇淑媖
號谷任，台北市人，師承書法大師謝宗安先生、錢讚青先生。
現為中華書道學會副理事長，墨華書會會長，中華婦女書會、福樂雅集會員。

楊旭堂老師，字恆齋、亮軒。《中華書道》季刊主編，中華書道學會副理事長，臺北市立大學推廣教育講師，中華民國書法教育學會副理事長。

日前一覽楊老師 '玉台觀'：

但見氣勢磅礡，體韻流暢，健運之氣，通貫不絕，誠草書之名作也。

在此推薦 天成筆墨莊 所發行之 '春竹墨'

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雨花台又名「石子崗」、「瑪瑙崗」、「聚寶山」，是南京城南中華門外一座海拔 60 米的小山。雨花台在古代為佛教勝地，相傳南朝梁武帝時，雲光法師在雨花台所在山崗設壇講經，因說法虔誠所至，感動上蒼，落花如雨，「雨花台」遂得名。 明、清兩代，雨花台的「雨花說法」和「木末風高」分別被列為「金陵十八景」和「金陵四十八景」之一。民國時，雨花台是刑場。現為雨花台風景區。(維基)

古梅園 出產一款墨條，名字用的是 "紅花墨"，不知這與雨花台有沒有關係，還是這款 "黑墨" 比較適合用來畫 "紅花"？哈哈。最近想用用看常見的二級古梅園藍字紅花，但是沒想到還見識了金字的紅花。莫非是日本 430 年老舖所發行的限量版嗎？細查如下：

根據 壹讀，按照製墨的原料來區分的，可以將墨分為松煙墨、油煙墨、油松墨、五彩墨等（其實，比較常見的是松煙墨和油煙墨，兩種墨各有特點，如果是畫畫，用油煙墨更好，因為溫潤有光澤，表現層次豐富；如果是寫字，一般用松煙墨好一些，墨色夠黑夠飽滿），那麼，如何區分墨條的好壞？怎樣磨墨呢？

1. 辨 我們在選擇墨錠時，首先要辨識墨色。墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。

毛筆的一種。用紫色兔毛製成的筆，故名。亦名「紫毫筆」、「紫霜毫」。有紫和花白之分。取白兔脊及尾。純用紫毫，軟而圓健，若兼花白，則堅強勁利。南北方的兔毫堅韌程度不一。通常取北毫，其毫長而銳，製成的毛挺拔尖銳，宜於書寫勁直方正的字。

歷史上，不乏有文人在作品中也提及紫毫筆，可略窺紫毫之品用與地位，聊舉數例：

唐白居易《長慶集·紫毫筆》詩：「紫毫筆，尖如錐兮利如刀；江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫，宣城工人採為筆，千萬毛中擇一毫。毫雖輕，功甚重，管勒工名充歲貢；君兮臣兮勿輕用，將如何？願賜東西府御史，願賜左右台起居。搦管趨入黃金闕，抽毫立在白玉除。臣有姦邪正衙奏，君有動言直筆書。起居郎、侍御史，亦知紫毫不易改。每年宣城進筆時，紫毫之價如金貴。慎勿空將彈失儀，慎勿空將錄製詞。」

金 董解元《西廂記諸宮調》卷一：「其餘有與誰為伴侶？有吟硯紫毫箋數幅，壁上瑤琴几上書。」

學書法，不得不知的毛筆知識
2017-08-25 由 書法研習院 發表于文化

歷史

毛筆是中國獨有的筆類製品。傳統的毛筆不但是古人必備的文房用具，而且在表達中華書法、繪畫的特殊韻味上具有與眾不同的魁力。由於毛筆易損，不好保存，故留傳至今的古筆實屬鳳毛麟角。

教大家怎樣挑選好毛筆，太實用了！
2016-09-04 由 書法空間 發表于文化 kknews

毛筆雖然是實用工具，但隨著社會經濟文化的需求，毛筆的製作及品種不斷提高、增多，工藝改進，使毛筆日益完善和精美，逐漸也成為收藏、鑑賞珍玩的古物。

神心大楷，相當好寫。價錢又便宜，這種 CP 值，令人激賞，實在值得推薦。

中華筆莊網站

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"老闆在我面前叫我用雙手拔他的毛筆, 他在另一邊拉毛筆桿, 居然一點毛都不會掉, 我想這兩隻毛筆一定很好吧! 老闆一直推薦他的<長壽>, 但我跟他講我朋友要買的是 <醉春風>......" ~ 台灣阿嬤

全龍筆莊
成立於1996年, 在全龍筆莊的所有毛筆全部由老師傅 (蔡國文先生), 蔡國文先生之長子、次子、與夫人全家分工合作生產, 絕不假手他人。

老師傅: 蔡國文先生   

毛筆不僅僅是工具，台灣筆墨大王勝大莊的故事
華夏經緯網   2013-07-03 09:39:32       

“毛筆字是全世界唯中國獨有的一門藝術，正所謂‘見字如見人’。”首屆山西文化產業博覽會舉辦期間，參展商勝大莊總裁助理李萬中接受新華社記者專訪時說。勝大莊筆墨公司于1955年創立於台灣，後經傳人李志仁科學化、企業化、國際化，如今勝大莊已是聞名全球的“筆墨大王”。其產品遠銷歐、美、日、韓及東南亞等地。

“父親是學數學出身，多年潛心鑽研毛筆的彈力及含墨量原理。經過精確計算組合，最終使得羊毫柔中帶剛，狼毫剛中帶柔。”李志仁之子李萬中笑言，當然這樣的筆也有缺點，那就是用了之後可能會上癮。

賣毛筆的老店，怎麼殺進時尚圈？百年品牌林三益的轉型之路

2017-03-14 00:00 採訪‧撰文 林庭安 "經理人"

對於我們這種習慣用毛筆書寫的人來說，都有一種生命悵然若失的無奈。」這是書畫家陳宏勉曾在《典藏‧古美術》提及對書法課程消失的心情。

書法曾是國小課程的一部分，附屬在國語課，但自2001年開始試行九年一貫後，國語課的教學時間被大幅壓縮，許多老師為了趕進度，將書法課挪來上國語課。除非家長把書法另外給孩子當才藝，否則書法課程幾乎已全面退出國中小校園。這樣的政策轉變，衝擊的不只是有書法嗜好的個體戶，而是整個書法產業。

上海周虎臣曹素功笔墨有限公司（著名的制笔工匠“周虎臣”的名字命名）是我国文房四宝行业著名的生产型企业，由老周虎臣笔厂和徽歙曹素功墨厂（原上海墨厂）组成，主要生产和销售“周虎臣”品牌的毛笔、油画笔和“曹素功”品牌的墨汁、墨锭等。

我国著名的制笔工场的品牌，以著名的制笔工匠“周虎臣”的名字命名。周虎臣，出生于明代万历辛卯年（1591年）六月初五，出生于江西临川周坊村（今进贤县文港镇周坊村）。周坊村（中国毛笔之乡）是著名毛笔制作之乡，周虎臣自小随父母在家制笔，深得毛笔制作之要领。堂兄周献臣（据周氏后人周轩峰先生提供宗谱资料周献臣并非周虎臣堂兄）用笔由他专供。堂兄周献臣后中进士，先后任太康知县，南京刑部主事。与著名戏曲家汤显祖同乡同为官而十分相熟，经堂兄介绍，周虎臣也特为汤显祖制笔专用，汤显祖十分钟爱周虎臣的制笔，为感谢周氏兄弟，特为《周氏宗谱》开篇题序，留下了“科甲第”等诸多墨迹，这在现存《周氏宗谱》里得到了印证。

1694年(清康熙三十六年)，周虎臣后人挟全家赴江苏省苏州市开设了“周虎臣笔庄”。周虎臣后裔因只生了一个独生女儿而未生子，故将制笔手艺传至女婿傅善堂，并由他主事经营笔庄。傅善堂将笔庄迁至苏州，吸收了湖笔工艺特点，生产出狼毫水笔如“仿古王兰芯”，“右军书法”等特殊品种，极适宜书写对联、条幅和大幅山水泼墨国画，深得书画家喜爰，自古就有“湖水名笔”之称。

乾隆年间，周虎臣笔庄被地方官员指派为清宫廷制作贡笔，1771年，乾隆60大寿，周虎臣笔庄进贡60支寿笔，深得乾隆赞赏，特赐周虎臣笔庄牌匾。

中國很早就出現了專門用於啟蒙的識字課本，秦代出現的有《蒼頡篇》、《爰歷篇》，漢代則有司馬相如的《凡將篇》、賈魴的《滂喜篇》、蔡邕的《勸學篇》、史游的《急就章》，三國時代有《埤蒼》、《廣蒼》、《始學篇》等，這些作品中只有《急就章》對後世產生了影響，其餘影響不大。《急就章》雖然是《蒼頡篇》之後較突出的小學之書，但由於流傳中出現了種種問題，其權威性到南北朝時已大不如前，而這一時期出現的一些啟蒙讀物如《庭誥》、《詁幼》之類，可讀性有限。就是在這樣的背景下，《千字文》問世了。

南朝時期，梁武帝肖衍為了教諸王書法，讓殷鐵石從王羲之的作品中拓出了一千個不同的字，每個字一張紙，然後把這些無次序的拓片交給周興嗣，周將其編成了有內容的韻文，這就是流傳至21世紀已1400多年的《千字文》。

《千字文》原名為《次韻王羲之書千字》，南朝梁（502年─549年）周興嗣所作的一首長韻文。它是一篇由一千個不重複的漢字組成的文章。據說是梁武帝取了王羲之寫的一千個字體，令其親人練習書法，而後覺得雜亂無章，於是又命周興嗣（470年─521年）編為一篇文章。

由於《千字文》字字不同，且流傳廣泛，故深受東亞各國書法家的青睞。《宣和書譜》記載，北宋內府收藏智永真跡二十三件，《千字文》便佔十五件之多。中國書法家智永（隋）、褚遂良（唐）、孫過庭（唐）、張旭（唐）、懷素（唐）、米元章（北宋）、高宗（南宋）、趙子昂（元）、文徵明（明）皆有著名的《千字文》書法作品。敦煌出土文書中也有《千字文》手本習字斷片，可見最遲至7世紀利用《千字文》練習漢字書法已較普及。

今日忙裡偷閑，試寫了幾隻筆，探查其最適表現尺寸與體風，稍後歸納。欲論尺寸，先論練習紙張的單位，本篇所討論之尺寸及定義為：

紙張大小：中華 (筆莊) 或林三益出品之八開 "毛邊紙" (26*38 cm)
十二號字：在八開毛邊紙上寫 8*8 cm 大小之字，公版畫有 4*3 之九宮格 (由 3*3 小正方格所構成) 線。
十五號字：在八開毛邊紙上寫 7.2*7.2 cm 大小之字，公版畫有 5*3 之九宮格線。