北魏書法第一神碑《張猛龍碑》
2016-04-20 由 海航文化 發表于文化
《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌碑》。北魏正光三年（522）正月立，無書寫者姓名，碑陽二十四行，行四十六字。碑陰刻立碑官吏名計十列。額正書「魏魯郡太守張府君清頌之碑」三行十二字。古人評價其書「正法虬已開歐虞之門戶」，向被世人譽為「魏碑第一」。
《張猛龍碑》為北魏刻石精品，書法以方筆為主，兼施圓筆，結字中宮緊收，四面開張呈放射狀。線條變化多端似無規律可尋，書寫「從心所欲」但絕「不逾矩」。歷代名家對此碑可謂推崇備至！它之所以成為經典，有很多的原因。首先是知名，因為它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔廟，所以知道此碑者眾；其次是典型，它的風格非常具有魏碑楷書的代表性，是魏楷體系中屬於中性風格類的作品；再是技巧規範且含量高。因此，人們把此碑奉為經典是有它的道理的。
康有為在《廣藝舟雙楫》對魏楷相當讚賞，概括魏楷之美有十：「一曰魄力雄強，二曰氣韻輝穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法銅達，九曰結構天成，十曰血肉豐美。」細審這「十美」《張猛龍》可存其八九。
所以，初習魏楷，以《張猛龍》為范應該是最佳選擇之一（說之一的意思是還有許多可為范的魏楷，不宜一說習魏必是《張猛龍》，其實選擇的餘地是比較大的）。我們認為，其中更主要的根據是，它的方筆更具魏碑楷書典型的筆法特徵，同時，此碑的技巧含量豐富，風格特徵獨具，對學習魏楷是有利的。我們知道，魏楷典型的、標誌性的筆畫形態就是「方筆」。方筆的概念與圓筆對應，就是筆畫的造型見稜見角。通過多年學習魏楷的經驗、體會甚至是教訓告訴我們，可以非常肯定地說，方筆技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之門的。
我們經常看到，有許多朋友對《張猛龍》的筆法技巧十分困惑，猜解不出來具體的方筆用鋒技巧。比較典型的情況是，「用唐楷的筆法公式來解魏楷方筆這道題」。其結果是，寫的字不是《張猛龍》，而是「唐猛龍」，筆畫的造型總是脫不掉唐楷的痕跡，總感覺魏楷的味道不夠純正。由於類似這樣的一直摸不到魏楷正脈的情況實在是太普遍了，所以，本文將對《張猛龍》的方筆筆法技巧問題進行專題的討論研究。
一、魏楷典型性筆畫：方筆的分析
我們把《張猛龍》典型的方筆進行常規的分類和篩選。並將以「點」的書寫來切入，進入微的解析與講解，同時，再由點逐漸延伸開來分析其它的筆畫的書寫。之所以由「點」開始，我們的思路和依據是：
a、點的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
b、其它的筆畫都是點的延伸和演變（或是都與點有密切的關係）。
1、點
我們先看原碑典型方筆——點：
從以上原碑這幾個字之點可以看出，它的典型的形象就是三角形。
這一筆的書寫如果以唐楷常規的「頓藏」筆法技巧，那麼它的運筆路線是這樣的情況：把這種運筆方法進行動作分解，它需要五個動作來完成。試想，僅僅一個點就要用五個動作，寫別的呢？寫一個特別繁複的字呢？這樣的思路和方法肯定是大有問題的。往往我們看到的不少的人就是這樣的寫法，甚至，一些教科書都是這樣的講授。當然，我們不能說這樣的方法是完全錯誤的，因為它畢竟寫出了「方筆」。可是，這樣的方法實在太繁瑣，太累人。更重要的是，這樣的方法寫出的筆畫死板呆鈍，了無生氣。實際上，這樣的手法其實不是寫，而是填描，可以很肯定地說，這絕不是上好的科學的方法。
用柔軟的毛筆書寫成三角形的點是比較困難的，經過多年我們對魏楷方筆技巧的猜解、探討和實踐，尋找到一種比較方便簡捷的應該是很科學的方法——切翻之法。我們的理念、理由和依據是：用最簡單、最輕鬆、最便捷、最清晰的技巧寫出最準確點畫的方法是最佳方法，最科學的方法。「切翻之法」就是這樣的方法。A、正切點入筆露鋒，向右下側鋒直切，立刻向右上順時針翻鋒，然後出鋒。我們將這種順時針翻鋒的點稱之為「正切點」。請看詳細的解析：（泫字左下點放大圖）
B、反切點
入筆露鋒，向右下側鋒直切，立刻向左下逆時針翻鋒，然後出鋒。我們將這種逆時針翻鋒的點稱之為「反切點」。
不管各種各樣的點如何變化，翻鋒只有這順時、逆時的兩種，而切鋒的角度則要看點的走向。由於點的走向是非常多樣的，幾乎360度中都有，所以，我們需要進行各種度點的切翻鋒訓練。以點來進行切翻筆法技巧的強化訓練是非常有效的手段，多角度切翻的練習會使這種技巧得到充分的訓練。「一旦各種角度的點都能寫得出來寫得準確，可以說，就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，也可以說才算真正入了魏楷之門了。」
《張猛龍》的點變化是比較大的，無論怎樣變，大體不離這樣技巧的左右。其差異只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些則圓筆的味道足，切的狠些則方筆的意味重。輕切則小，重切則大。
有的也不一定是切鋒的技巧，如「鼠屎」、「黍米」等一類圓筆造型的點，用筆的動作其實非常簡單，露鋒入筆一抹即可。需要強調的是，不同點的造型，需要不同的手法去刻畫，這裡，一方面不要複雜化，越簡潔越好；另一方面，還是不能用唐法解碑法。要注意的是，儘管有個別的點畫隱隱有些唐楷筆意的意味，但畢竟還不是唐楷。
2、橫
我們先來考察原碑中處於重要位置的橫的狀況：其中具有標準形狀的應該是「晉」字的兩個橫畫，尤其是中間的長橫，我們可以認定為「標準典型的魏楷之橫」。無論是什麼字體，它的每一個筆畫都是由「入、行、收」三個技巧動作來完成的（點，一入即收），所以，研究筆法就須從這三個微觀環節著手。
我們專對此橫的用筆技巧作詳細的分析：魏楷的橫實際上是兩個點的連接，入筆是正切的點，收筆是反切的點，行筆環節是將兩點連接。這樣，我們對魏楷橫的三個用筆環節就非常清晰了。我們一直在強調魏楷筆法的「切」與「翻」。那麼，為什麼寫方筆必須要切鋒要翻鋒呢？其技巧的關鍵和要領是怎樣的呢？我們知道，切鋒都是以側鋒切筆的。用側鋒會給筆畫的刻畫帶來方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點左上的稜角，用筆肚（副毫）刻畫左下的稜角。
翻鋒的目的，是將側鋒轉換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態運行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側鋒切鋒刻畫稜角，並轉換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧關鍵的要領所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準確，那麼，所有的方筆就都可以駕馭了。
橫的造型也是多變的，但萬變不離其中，也還是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。儘管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它還是魏楷的意味，兩者是有區別的。如果細細觀察，其中的差異是清晰的。切翻筆法技巧解析到這裡，就基本把它的原理與要領說清楚了。我們就可以舉一反三來分析其它的筆畫了。
3、豎
先看原碑典型豎的形狀：實際上，這筆懸針也是點的延伸。切翻之後中鋒下行即是一豎。
4、撇
原碑中「撇」的情況：
撇仍然是點的延伸，其實撇與豎的寫法屬於一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運行。（示範省略，參見豎畫）
5、捺
捺筆同樣是與點有關係，不是在起筆處，而是在捺腳的部位。典型的方筆捺，需要用副毫來刻畫捺腳的造型，雖然有些難度，一旦明了點的變異概念，並駕馭得了點的變形技巧，寫主筆捺其實並不是分困難。當然，這一筆是由難度的，需要強化訓練。
6、鉤
鉤的部位是一個很清晰的三角點，只是角度和位置的不同而已。這一筆應該是魏楷筆法中最具難度的一筆，道理是，難在它都是處於筆畫的末端，它前面有很長筆畫，需要連續準確的運筆技巧才能完成（豎彎鉤一筆最難）。
它的難點是：側鋒轉中鋒，中鋒再轉側鋒，這樣用筆的轉換，並且，在轉換的最後還要刻畫關鍵的筆形。此外，再加上豎彎鉤一筆中還有運筆方向的問題，所以，是很不好駕馭的。其中，關鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反覆地揣摩和練習，甚至要以強攻的姿態專攻此筆。
'拋鉤' 應是最有魏楷筆形特點的一筆，也是筆法技巧最難的一筆了，同時它還是絕對的主筆，因此，必須掌握，並確保書寫的準確性與穩定性。另外，對鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達到寫任何形狀的鉤都能信手才行。
豎鉤的寫法前一段與寫懸針是一樣的，只是寫道鉤的位置向左上翻鋒，如同寫點一樣，出鉤。這裡，由於是連續的用筆，前面的筆法準確與否是關鍵，如果不準確，筆的形態沒有調整到位，最後寫鉤是非常困難的。這一筆要求「入、行、收」三個用筆環節都必須準確到位，同時，動作還必須乾淨利索，否則，鉤的部位寫不出來。
其道理也同豎鉤一樣，連續的運筆，必須保持每一個環節都準確到位，才能寫得出來。由於斜向的行筆，角度也是需要把握準確的。出鉤的時候，筆是向左上翻鋒，一般情況下，初寫時比較彆扭，我們必須適應這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫不準確。這一筆更需要反覆地強化訓練，一定要做到書寫的準確性和穩定性。
我們在以後深入的學習中，還會遇到鉤的各種各樣變化問題，這樣的鉤如果寫不準確熟練穩定的話，寫變化的鉤是比較困難的。因此，需要一定的功夫專題攻克這一難點。
二、非典型性筆畫的分析
魏楷標誌性的方筆屬於共性特徵，絕大多數的北魏書法帶有這一特徵，所以，我們稱之為典型性與標誌性的筆法特徵。典型性的筆法特徵是構成魏碑楷書特殊風格的最主要因素之一。但是，魏楷體系中絕對完全的方筆與絕對完全的圓筆作品，所占的比例不是非常大的，絕大多數的作品都屬於「混合型」的，筆法形態是多樣化的。《張猛龍》就是這種「混合型」的代表性作品。假如我們一味地強化方筆，把其它造型的點畫都寫成稜角分明的話，就和《始平公造像》一類混淆了，《張猛龍》筆法的豐富性就給弱化了。更重要的是，單一的筆法會導致作品表現力的空泛，使技巧語言匱乏。因此，我們絕不能忽略所謂非典型性筆法的存在和作用，還需對非典型性的筆畫作細微的考察研究和臨擬訓練。（因篇幅所限此話題從略）
三、值得注意的傾向
《張猛龍》雖是經典，但我們還不能過於迷信，它所存在的問題也不能忽視。我們看到，有不少學習此碑日久者，曾染有習性。特點是，筆畫一味右上斜，造成字形字勢的倚側。
（註：筆畫斜與字勢斜還不完全是一個概念，筆畫右上斜是楷書共性特徵，斜應該是有度的，我們不能過分誇大它，更不能一斜再斜，斜而無度。字形左低右高，聳肩低頭，重心失衡。字勢斜是一種中軸擺動的技巧，是左右都有擺動，如果只一味左擺則屬習性。習性，就是有模式有規律的不良的習慣性的手法。）
細細究察，原碑就有這類現象，且有些個別字斜勢嚴重，它應該是不可為法的東西。我們不能把它當作特點更不能當作優點，它應該屬於筆病。凡是染此病者，就是不知不覺，忽略了這一點。因為它具有一定的普遍性，所以，我們在這裡提出，以示注意。我們臨習此碑時須力避之，或者，可以進行必要的修正。在這一點上完全可以不必求「精準」了。
四、對於漫漶斑駁筆畫的解讀問題
由於此碑常年立於地表，剝蝕嚴重，尤其是碑的下部，十分嚴重，有的筆畫完全失形。這是學習碑刻普遍遇到的問題。一個比較合適的辦法是，以彼字解此字。
方法一，參考其它同一個字。例： 「將」字非常模糊，無法準確把握。以另一個清晰的「將」作為參照。
方法二，選擇有相同「零件」的字，移植活用。例：「鶴」字不清，細節無法臨擬。可以參考「帝」「勸」「鳨」來組配鶴字。
以上是對《張猛龍》最具特點的筆畫進行了分析，這些最具特點的筆畫實際也是魏碑楷書的最具特徵的筆畫。把這一關鍵的用筆技巧掌握了，才是臨習此碑的要點。
~ 原文網址：https://kknews.cc/zh-tw/culture/896bn2l.html，在此由衷感謝作者對於致力提倡書法的用心！
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